我们讯：最近在当地景德镇陶瓷展览上，让不少藏家眼前一亮看惯了传统“传承派”的“大师”作品，这些风格清新的“学院派”作品，处处透出创新的味道作为目前景德镇陶瓷界两大没有清晰界限的派别，“传承派”和“学院派”之间的争论从没停过但因目前很多“大师”作品已经动辄几十万元、几百万元，原有的藏家队伍近来正慢慢分化出一个支流，对后起之秀“学院派”的关注正在慢慢抬头传承派vs学院派在陶瓷业内，约定俗成地将传统“师带徒”模式学成的陶瓷艺人归为“传承派”，而将在学院内教学或毕业的从业人员归为“学院派”最明显的区别，“传承派”挤破脑袋想要评上的是中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师；而“学院派”分的是教授、副教授、讲师、助教、在读博士或硕士研究生。

对此，景德镇业内人士告诉记者：“其实现在也没有明显的派别，只不过大家的侧重点有所不同。

我们追求的是创新，而师带徒模式下，很多徒弟接收的信息很有限，他们只是把师傅的东西学全、学像了就行了学院派的从业人员多有一二十的美学教育基础，他们面对的是丰富的艺术资源，所以风格上不会固化，可以在浩瀚的艺术海洋中选择出适合自己的一条道路”“我现在跟藏家接触，很多人都说，实在不想再看千篇一律的牡丹花瓶了。

我这并不是说传统的东西不好，但审美容易产生疲劳，我们这个时代应该要有自己的语言，作品应该能够反映时代趣味，才能跟观众产生精神的共鸣我们也不是一味地否定传统，经典可以膜拜，但不是重复，其实传统真正的继承者就是创新，只有创新，才能把传统的灵魂给延续下来”藏家开始喜欢学院派作品中国现当代陶瓷收藏起步于明清官窑收藏之后，从上世纪代开始，收藏人群逐增加而“学院派”最早也是从上世纪八九十代开始出现因为是后起之秀，“传承派”和“学院派”的作品价格相差甚远。

目前一件“国大师”的作品动辄几十万元、上百万元，“省大师”的也起码几万元对此，景德镇业内人士表示：“因为购买‘学院派’作品的都是纯粹的藏家，并非礼品消费，他们都很理性，对作品的判断都很成熟”行家告诉记者：“大师作品的价格这几实在涨得太高了，慢慢地已经有一些藏家开始将注意力转移到‘学院派’身上，特别是纪较轻的藏家，因为‘学院派’的作品风格相对比较现代但有实力的买家，多是60后，他们还是比较喜欢传统的风格